很多音乐爱好者或音响、耳机爱好者都有选择一套hifi器材的需求，那究竟该选择一套什么样的音响产品呢？当大家带着这样的需求进行选择时，会有一堆的疑问，会面对很多的产品和各式各样的看法。产品会有针对各种用途和各种价位的产品，而看法这里面会有真知灼见，也有带歪路的误导。本文试着从尽量公正和客观的角度给出一些建议，希望能帮助到你。
由于自己的水平和见识有限，因此，本文也不一定就一定正确，如果与你的看法有差别，可以讨论。但如果认为自己的看法就一定是正确，不接受分辩，那你是正确的。
继续上篇，本篇大致谈一谈在选择hifi音响时容易碰到的误区或一些似是而非的观点，希望能帮助到你选择一套真正适合你的音响。
二、选择器材容易被误导的一些观点
在网上有太多的各种关于音响器材的观点。基本上来说，过于极端的观点都是或多或少的误导（但确实会更受欢迎和有流量），尤其是迎合初烧的想法的那类。对于刚入门的朋友，不要一看见跟自己想法一致就高潮，也不要因为跟自己想法不一致就要否认和杠。能独立思考，有自己的分辨能力，这是提高自己的有效途径。
第一、hifi器材和监听器材之争
监听的器材有好有坏，有高端也有低端，hifi的器材同样如此。因此，一刀切的观点或多或少是有问题的。
hifi或高保真是有标准的，国家、国际和行业都有一系列的标准，但很遗憾监听并没有（如有，烦请指出）。监听只是一种用途，不是风格，更不代表器材好坏和档次。实际上，严格符合hifi标准要求的器材，都可以用于监听。反过来，很多监听器材用于欣赏音乐不行。原因很简单，监听的用途很多，但欣赏音乐不在其内。因此，如果你的用途是工作，买相应用途的监听没问题。如果是欣赏音乐，那么不推荐购买只能用于监听的器材，不过，注意这不是说监听一定不能用于欣赏音乐。只是说对于监听来说，欣赏音乐不是它需要的用途而已。
第二、染色和还原之争
有很多人会说什么“还原的器材不好听”，或者等效的“好听的器材都是带染色的”。对此，笔者只想说：
如果说“还原的器材不好听”，和直接说录音不好听，其实没啥区别。哪可能嘛，录音要都不好听了，那录音师就该被炒鱿鱼了（不是水平有问题，就是有毛病）。hifi就是高保真，高保真就是要还原，如果高保真要不好听，那大家还发什么烧呢，花这个冤枉钱干嘛。
还有人会扯什么“现场的声音就是这样的”云云，这就是欺负你没有听过现场或者他自己也没有听过。音乐现场如果不是优美的、迷人的，让人肾上腺素上升、多巴胺狂分泌的（音乐也一样），那些花大价钱去聆听音乐会的人岂不都是傻子。虽然不是每种音乐你都喜欢，但对喜欢它的听众，它也是很迷人的。什么“现场不好听”，什么“录音就这样子”，都可以用上图进行解释，嘿嘿。
不可否认，某些器材（主要是音箱）确实染色非常明显，而某些染色会让一些音乐听起来更好听（反过来也会让另一部分音乐难听，最均衡的适应面最广）。但是，真正还原录音的器材/音箱也一定是非常迷人的，越能高保真的还原越好听。其实，真正高端的器材和音箱，就没有难听的。虽然可能你不那么喜欢，这和美女一样，你不一定喜欢某个美女，但一定不会说她丑。难听的器材/音箱，一定是在某方面有缺陷的。
最误导人的是那种强行号称自己是“还原录音”却很难听，而把别人好听的称为“染色”的产品。碰到这种产品都绕路！
第三、参数与听感之争
确实存在某些参数看起来很好，但声音一般般甚至很难听的器材的，反过来也一样。原因很复杂也很简单：首先，音响器材现有的参数是不完整的（尤其是音箱）。因此，公布的参数很好并不意味着真的是参数好。其次，通过一些方法，可以让器材某方面的参数变得很好。比如通过大回路负反馈电路可以让功放解码的失真变得很小，通过EQ让音箱的频响变得很平直等。但有利有弊，它极可能劣化了其它的参数（但可以不告诉你或不公布）。而音响器材的表现往往是由它的短板决定而非长处决定的。很多人以玄学称听感好而参数差的器材，实际上是没理解上述的问题。
真实的参数可以判断器材的某些表现，但它不是全部。而器材所发出的声音是由所有参数决定的，其中某一个差都可能都会直接影响最终的听感。反过来的情况也有，某些参数不够好也不意味着一定难听。比如，胆机的失真度要远远高于石机，但很多胆机就是好听（当然，也不是所有的，样子货也一样多）。对初入门者很难理解这点，这是理解问题而不是科学的问题。科学本身是没问题的，问题只是你没有理解到而已。
实话说，现在音箱厂商公布的参数指标是不够的。只有极少的厂商愿意公布频响曲线，基本上没有厂商愿意公布失真曲线（俺自己倒是公布了）。就算这样，还有相当多的厂商用假参数或打擦边球来误消费者，最典型的就是标频响不标+/-3db时的频响，而是不标公差，从而让消费者误以为它的低频很好（反正你也测不出来）。其它也有不少，比如功率不标长期的承受功率而标瞬间的，然后一对小小的音箱功率几百上千瓦（笑）。
第四、有源无源之争
有源比无源通常会更方便些，而且下限一般还会更高些。无源搭配不好，下限可能会非常的低。如果你不想麻烦，是可以考虑有源的，玩它会省心些，但相对就会更废钱些。
不过，有源问题是上限也会比无源低很多。通俗说就是搭配好了，无源会远比有源强。这里面的原因很多，简单来讲，就是世界上没有只有优点没有缺点的东西，得到某方面的优点（方便、下限高一点）就会有相应的缺点（灵活性和上限低）。外置的功放，一方面有更为灵活的搭配（这不废话），也能让音箱更好地发挥实力（毕竟没有限制嘛）。另一方面，音箱本身也一样，内部体积受限严重，散热、电源、磁干扰、振动，任何一个问题解决不好，都会导致问题。而这些问题，外置功放通通没有。但内置一个都解决不好。
第五、单元口径大小的问题
一只低音单元能发出的低频跟两个因素有关，一是口径，二是线性冲程。因此，想要更好地低频不止一种方式。这意味着，简单的比较低音单元的口径得出音箱优劣的结论是有明显错误的。这只是平均值不是任意情况，类似于身高和体重是有相关性的，但是：一个人越高，体重就越重吗？土豆和竹杆这种形容词就完全失去作用了。极端的例子就是街头广场舞用的喇叭起步是8寸，10寸的也不少，但音质嘛，只能呵呵的。小口径实现较好的低频不仅是可能的，也是常见的。优秀的6.5寸复合振膜单元发出比8寸甚至10寸的纸盆或其它单元更低下潜和质感更好的低频不是不可能，而是很正常的事。
这是因为，普通的6.5寸喇叭单元线性冲程在4-6mm左右（纸盆会更小），但现在超长冲程的单元可以做到10-14mm。三到四倍的线性冲程，这让6.5寸超长冲程单元可以干掉普通的8寸甚至更大的单元，并不是什么不可能的事。那么，为什么普通的单元不用更大的线性冲程呢？原因有三，一是振膜的限制，如果加长了，普通的振膜的变形就会很严重，这直接导致谐波失真的增加，声音会糊成一片（尤其是大音量大动态下）；二是加长冲程需要大磁缸，磁缸材料也通常需要更好的，这会直接导致成本的巨增；三是很多音箱设计都需要很高的灵敏度，或者说需要很好推动（以专业音箱为主），而高灵敏度的箱子低频下潜会比同口径的低灵敏度的高很多。当然，超长冲程的单元对其振膜、磁路及相关的零部件要求很高，这直接导致单元成本的高昂。
因此，在看音箱时关键是看参数而不是看口径。
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